一部优秀的文艺片应该具备怎样的条件？

文艺片，字面可以引申为“用文学来装点的艺术片”。所以血统纯正的文学是文艺片的第一载体，就是说首先必须从思想上先树立文学的这个大观念，文学就像土壤，文艺片就像土壤里长出来的花。　　

以上是几年前的提法，因为大家会说，你看王家卫的电影，泰伦斯马利克的电影都没有文学做载体，而且也很难将剧本当做文学来看。虽然是这样，同样不能推翻“文学是是文艺片的第一载体”这一理论。朋友们可能会奇怪，难道《花样年华》《生命之树》就不是文艺片吗？当然是，我认为，可以把这些影片定为“艺术片”，因为《花样年华》《生命之树》等类型的片子它们的载体是音乐、是美术、是哲学。所以我们现在对“文学是文艺片的第一载体”这一理论做一点补充，“艺术是文艺片的第二载体。”可能不恰当，但在我们中国大陆从桑弧到谢晋，再从张艺谋到王全安，无一例外，首先都是最重视影片的文学性质，其次重视的才是影片的艺术性质。当然我也期待我们的音乐家、哲学家用音乐、用哲学来阐述文艺片。　　

至此，文艺片的基础方针定出来了，所以判断标准很简单，文学性质和艺术性质，所以《十三钗》《悲惨世界》我都认为是文艺片。那还有没有文艺片和商业片的划分呢？我认为分界非常模糊，因为《谍影重重》、《大侦探福尔摩斯》等电影同样有文学性质的支撑，是通俗文学在支撑。区别就在于影片加入了多少既不具备文学性质，又不具备艺术性质的其他内容，比如武打，动作，色情等。　　

我想模仿一下易中天，我们上文讲的都是文艺片的艺术形象，那我们文艺片的民间形象呢？很简单，看的人相对较少就是文艺片。（声明一点：所谓B区32号类型电影我不认为是电影，所以就没有属性，我们就当它是小区的监控，小区的监控内容是防止犯罪的，内容属于技术画面，所以不是电影。）　　

至此，我对文艺片的定义就描述完了，所以我们编剧写文艺片肯定最重视就是文艺片的文学性质了，所以，我们要制作一部成功的文艺片第一个必备条件就是写出一部非常具有文学性质的剧本。　　

如何写具有文学性质的文艺片剧本的，文艺片是最考验编剧的类型，举例几类文艺片，人物反映故事的类型：《图雅的婚事》《小武》《秋菊打官司》三部电影分别以图雅，小武，秋菊绝对主人公为主线，分别反映了像图雅这样普通的农村妇女对待婚姻的执着观念，像小武这样迷惘在畸形社会的边缘人，像秋菊这样抱定着争取正义而努力的淳朴妇女，写都是围绕着绝度主人公的遭遇，但片子分别反映了五千年中国妇女最可爱的婚姻观念【图雅】，中国的高速发展伴随着一些危机与遗漏【小武】，以及农村农民法制意识的崛起【秋菊】。　　

大家是不是感觉从文学性质来做文艺片太难了，所以我们必须给文艺片加入艺术性质的属性，我将在下一篇博文中来讨论最刺激的话题。