罗大佑与刘家昌, 谁在音乐史上有更高地位？

又见月经贴，大家总喜欢拿着一些歌手和创作人来跟罗大佑比，先说结论，当然是罗大佑高。

刘家昌是创作人，那么我们就讨论创作人的行列。不论划分几个层面，罗大佑自己占一档，最高阶层，而且没别人只有他自己，站在金字塔最顶端。

刘家昌是台湾歌坛六七十年代抗旗子的代表，他与左宏元、骆明道、翁清溪，并尊为台湾早期流行音乐的四大家，刘家昌的排序，是在左宏元老师之后的。

左宏元可能大家都不太熟悉，他还有另外一个名字叫古月，《新白娘子传奇》中的一百多首插曲和配乐，都是左老师的手笔，他也是邓丽君的恩师。

刘家昌最初就是给左宏元当助理出道，才有了日后成就。台湾歌坛有个说法是，“70年代属于刘家昌，80年代属于罗大佑，90年代属于李宗盛”，虽然以偏概全，但也不无道理。

刘家昌的经典作品，我们熟知并且朗朗上口的，有《往事只能回味》《庭院深深》《云河》《月满西楼》《爱的路上千万里》《一帘幽梦》等等，他作品的主要创作方向，一是琼瑶剧琼瑶电影的主题曲，一是流行时代曲，再就是根正苗红的爱国歌曲。

刘家昌，可以说是一个时代的标签，但他跟罗大佑比起来，视角高度，注定是要被吊打。

其实刘家昌的对比对象，不应该选罗大佑，因为在罗大佑之前，70年代中叶台湾轰轰烈烈掀起的民歌运动，就已经把刘家昌打翻在地了。

民歌运动的主旨，就是要突破刘家昌这批音乐匠人主导的灯红酒绿的风气，当然，他们做到了，在民歌运动的涤荡下，国语歌曲的形式大有突破，缔造出像《橄榄树》《澎湖湾》这样清新的佳作。

罗大佑高屋建瓴，出身于民歌运动而又超脱于民歌运动，他的成就和地位，摆明了要比刘家昌高一个段位。

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