《谍影重重4》为什么感觉不受欢迎？

《谍影重重4》为什么不受欢迎？反证一下，问题的根源就在《谍影重重1 2 3》为什么受欢迎。

间谍电影是一种极端个性化、标志性的类型，它不像其他类型那么宽泛，专指以从事谍报、特工活动的人物和事件为依托拍摄的电影。多数情况下，以惊险刺激，人民群众所不多见的高端离奇吸引眼球，拥有相对稳定的影迷群体和受众，主要人物易被“符号化”，娱乐性较强。

《谍影重重》又名《伯恩的身份》，第一部公映于2002年。众所周知，在《谍影重重》之前，世界上有两个极端成功的间谍系列电影案例，一个是《007》，一个是《碟中谍》。前者为间谍电影找准了定位，确立了标签，总共推出6任邦德，成片20余部，体现出了极强的生命力。后者借助汤姆克鲁斯强大的影响力，加之美剧改编的群众基础，成就另一个经典系列。《谍影重重》则在新世纪让全世界影迷耳目一新。

间谍电影的灵魂是人物和风格，就像贪杯、好色、阿斯顿马丁、马提尼、环游世界是007的标志，观众跟随角色感受到极端脱离现实生活的故事、情境、场景、科技、特效。

进入新世纪，《碟中谍》和《谍影重重》不约而同将着力点放在了“动作”上，与《碟中谍》相比，《谍影重重》更加写实、冷硬、利落，是该系列成功的关键。

事实上，真正的间谍世界更趋近于《锅匠 裁缝 士兵 间谍》，那些为了视觉呈现的拖泥带水只会在电影中出现，现实中的间谍也必须是扎人堆儿里就找不见的素质。低调还来不及呢，过度醒目哪能成事儿。

回到问题。《谍影重重1》的导演道格里曼，为该系列打造了一个不同以往、另辟蹊径的视觉风格——快速凌厉。电影最出彩的是快速的剧情衔接、让人喘不过气的场景转换、极端凌厉硬派写实的打斗风格。到了第二部、第三部，导演换成了保罗格林格拉斯，电影公司自不会放过辛苦经营、已经成功验证的系列风格，保罗格林格拉斯不但完成了承袭，并进一步将其发扬光大。有一个著名的形容——保罗格林格拉斯的《谍影重重》剪辑台上，热得可以煎蛋。加上一以贯之的整体性悬疑风格，让@前3部非常受欢迎。

《谍影重重》系列还有一个成功的关键是马特达蒙，从詹姆斯邦德到伊森亨特，马特达蒙把经典间谍人物的性格特征，从风流倜傥、酷帅拉风换成了干练强悍。这是一种难以复制的定位和成功。

结果呢，到了第四部，导演换成了前三部的编剧托尼吉尔罗伊，男主由马特达蒙换成了杰瑞米雷纳，剧情的连贯性也被打破，片名牵强地扯到了《伯恩的遗产》。可以看出吉尔罗伊非常用力，但“煎蛋“”的活儿不是谁都能干，加上之前累积的所有成功要素都不复存在，电影怎么可能继续受欢迎。

严格说，《谍影重重4》甚至不能算作该系列其中的一部。

据说，《谍影重重4》之所以走到这一步，是因为保罗格林格拉斯不愿回归，马特达蒙要价太高，没有与电影公司谈拢。不管怎样，前三部的辉煌不在。即便第五部这二位均得以回归，《谍影重重5》的整体水平也完全不可与前三部相提并论。

《谍影重重》的格局，注定了该系列不可能像《007》那么生命力旺盛。观众“冷”够后的重启，前传、后传之类的路数，可能将成为系列的唯一出路。不论怎样，《谍影重重》都不失为最成功的间谍系列。