文学写作基础（四一）：谋篇布局要符合不同作品体裁的特点

从总体着眼，服从中心的需要，这无疑是谋篇布局的基本原则和起码要求。但是作品体裁不同，反映生活的角度、容量和表现形式不同，因而谋篇布局也应不同。一般地说，记叙类作品，是按照时间的顺序、空间的方位、事物发展的规律来构制篇章、安排人物、情节、场景的。抒情类作品，则是以作者的情思的发展变化和意境开拓，来构制篇章的。这是就大的方面而言。

就具体的一种体裁来说，如抒情诗，它内容凝炼、集中，结构比较单纯，主要依据作者的思想感情的变化和艺术意境的连绵来布局，因而往往由几个情调相同或意境相似的小节构成，十分精炼，紧凑。为了尽情地抒发感情，加强艺术意境的感染力量，可以有整段整节的重复，但是它的布局，一般地说，既不能像小说一样有众多的人物和生活场面的严密连接，也不能像剧本那样安排连续的对话。

又如长篇小说，其容量很大，线索纷繁，人物事件众多而复杂，谋篇布局相对地困难。它往往是由纷繁的人物故事和连续的生活场面所组成。它可以详尽地叙述故事情节的发展，可以具体地表现人物生活中的一切。它除了情节的主干以外，可以有许多分枝和插曲；它除了人物的刻画和故事的记叙之外，可以有整段的自然景物和社会环境的描写。但是它却不能象抒情诗那样有着整段整节的重复。

此外，我们还要考虑到各种体裁结构布局的外部形式。如诗歌，它要分行分节，界限分明；剧本，它要分幕分场，节奏明晰；小说，讲究情节发展变化、高潮、结局的完整过程；散文，则讲究“形散神聚”，常常以粗线条、跳跃式的方法，用一条主线将分散的“生活珍珠”串连来，连缀成篇。

如果我们再从更小的范围来看，一种体裁如同样是小说，中长篇小说和短篇小说乃至微型小说，也有复杂与单纯、全面与侧面、全过程和片断之别，其谋篇布局也应大相径庭的。

由此可见，结构布局对于体裁，有着依从性。有什么样的体裁，就有什么样的与之相适应的结构布局；反过来说，结构布局的时候，必须切合各种作品体裁的基本特征及其要求，这样才有利于创造出内容和形式高度统一的作品。

未完待续……

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