故宫里“烧脑”的画，同时穿越了三个时间，很多秘密未被解开

这幅穿越画出自五代南唐时期的周文矩之手，已经有1100年的历史了。当今时代的人们总是会通过朋友圈、微博、ins等等来表达自己对于生活的感慨，而南唐时期的人们则是通过绘画、作诗表达自己对生活事物的感触。

《重屏会旗图》就是画家周文矩感慨当时皇帝李璟对待朝政之事的态度所画的作品，借此来劝说皇帝李璟。

这幅画不仅画出了三个不同时间点，而且最奇妙的是这三个时间点在时间线上还能莫名其妙对号入座，实在是不得不感叹古时代人的脑洞之大呀。

如此稀世珍宝还能够保存至今，那必定是经历了无数专业人之手，但是现在仍还是有些关于这幅画的秘密未读懂。所以，它称得上是故宫中最“烧脑”的一幅画了。

在第一屏中坐着四位男人在下围棋，还有一位男子站在身旁，不难看出站在身旁的这位男子身体的比例明显比坐着的四位男子小很多，但坐着的四位男子身体比例却不分上下。

众所周知，皇帝的地位在古时候是无可替代、至高无上的，但是在周文矩的这幅画中虽能看出身份最低微者是站着的这位男子，却难以分辨出坐着的四位男子谁才是九五之尊。

身为擅长于抓住人物特色来绘画图画的周文矩，这一次难道是他的失误吗？

不然，事实并非如此简单，画家周文矩就是要通过这难以分辨的人物关系来警示当朝皇帝李璟。表明这下棋四人中，只有李璟一人心放在棋盘上，其他人都是“醉翁之意不在酒”。

不仅仅是在这点上能看出周文矩的良苦用心，还有其他种种异样皆表明，还需听我娓娓道来。其中坐在李璟旁边的就是三弟李景遂，他竟然与当朝君王座位在同一方向，这足以看出他的野心所在。

如果你认真观察就会发现，其他两位男子竟肆无忌惮脱掉了其中的一只鞋子，并且把没穿鞋的一只脚放在了榻上。

在古代那尊卑秩序严格的时代，他们二者会是不知者无罪的情况吗？所以显而易见的是，他们三者的这种行为，不仅是不遵守当时的礼仪制度，而且还是对当朝皇帝李璟的蔑视。

而这些其实都不算最讽刺的，好戏还在后头呢。这就要说到这四位下棋人的目光了，画中四兄弟的目光被作者画的那是眉目传神呀。

四人目光都不在棋盘上，种种细微之处的展现把那个朝代当时权衡利弊的复杂关系凸显淋漓尽致。而正是这种对细微之处采用的微妙处理手法才让这副《重屏会棋图》在古代名画中脱颖而出。

李璟虽然身为当朝皇帝，可是他一直都有一颗隐逸之心。对此，他也曾与周文矩谈论过自己对朝政之事并没有任何的兴趣，反而极度追求田园生活里的平平淡淡，这同时也隐喻了李璟在位时的朝代命运并不会长久。

而在第二屏中周文矩在四人身后屏风上所作的画中的主人公的生活过的是闲情逸致、悠然自得。

画中的桌子上摆放着一壶酒，而桌子下则放着烤火盆，还有位女子站在身旁好似在整理自家丈夫的官帽。

这一幕，感觉就好像是照着李璟脑海里自己理想的生活状态所作。

在一屏画中我们可以看出来，画家是极度了解李璟的，这就是《重屏会棋图》所妙之处呀。当然，毋庸置疑此情此景的确是李璟一生以来所憧憬、追求的。

但最让人感到奇妙的是，前后两个场景之间的联系虽然似有似无。但是只有放在同一幅画中才能体现出两者之间的特别韵味，也许这冥冥之中难道还有其他未参透的秘密。

在第二屏画中还有三维屏风，画了各种大好河山的风景。前面两画主要是内景，而这一屏画画的则是远景，使得整幅画极具空间感，由近推远。

讲到这里，不得不说周文矩的想象力的确是尔等凡人触不可及的。

后面两屏画中的内容都是有关李璟所向往的生活，但是并没有画在整幅画的中心位置，反而把李璟的生活实状画在中心位置。

这何尝不是一种隐喻呢？又或者是在告诉李璟，他能做的只能是面对现状？然而这也仅仅是我的理解，所谓“世界上有一千个哈姆雷特，而一个就能蹦出千千万万种想法”。

古人的画作是极其富有妙处的，而世人所能做的只有相信自己选择的那一部分。至于如果想要完全参透古人的想法，那也许真是比登天还难吧。

身在如今互联网普及的时代，我们发现网络剧中会有很多穿越题材，而这些题材剧收视率都不会差。

这就说明无论是科技发达的今天，还是处在封建礼教的古人，对穿越充满好奇、乐趣。也许以穿越的角度去观赏这幅画，又将会是另一番趣味。

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