19世纪法国现实主义

一、 法国批判现实主义文学的发展概况

1、法国是欧洲 19世纪现实主义文学的策源地

2、司汤达早在（1823）《拉辛与莎士比亚》中提出文学形式要适应时代发展而变化， 新文学要“反映当代生活”的主张；

以“ 1830 年纪事”为副题的长篇小说《红与黑》给法国现实主义文学奠定了基础；

3、巴尔扎克的《人间喜剧》将欧洲现实主义文学推向高峰。

4、法国的现实主义小说大致以 1850 年（巴尔扎克去世）为界

a.前期：刚从浪漫主义小说脱胎出来，带着浪漫主义的痕迹。代表作家：巴尔扎克，司汤达，梅里

b.后期：福楼拜 冷静客观地解剖社会，如实反映平庸时代的庸人琐事；在现实主义小说叙事艺术上进行了重大革新。

二、 司汤达

1、文学史地位：

a.法国现实主义的奠基人：

[1]擅长从政治斗争去反映某一历史时期的本质；

[2]着力于通过主人公的命运去表现时代的变迁；

[3]关注政治关系网络中人的存在和人的价值

b. “人类心灵的观察者 ”

2、司汤达的创作

a.文艺论著 《拉辛与莎士比亚》：借浪漫主义之势，兴现实主义之实

《论爱情》：激情之爱、趣味之爱、肉体之爱、虚荣之爱

b.短篇小说集《意大利遗事》

c.长篇小说 《巴马修道院》《吕西安·娄万》《意大利绘画史》

3、《红与黑》

a.素材：两宗刑事案件：贝尔德案件、拉法格案件

b.书名的象征意义

[1]小说原名《于连》，但在校印期间，司汤达改用了《红与黑》这个富有象征意义的名字。

[2]从小说的历史背景看，“红”象征拿破仑时代，“黑”象征封建黑暗统治。 于连就生活在“红”与“黑” 交接的时代里。

[3]从于连选择的生活道路看，“红”代表军队的红色服装，“黑”象征教士的黑道袍。“红”与“黑”象征于连谋取前程的两种途径。

[4]从小说创作意图上说，书名是根据小说中两个“预言性”场面来决定的。《红与黑》初版时，就以这两个预言性场面做了封面。

c.对作品的几种解读：

[1]历史小说 / 政治小说；

[2]爱情小说；

[3]命运小说：平民青年的个人奋斗史

d.小结：

[1]从作品的主题上讲，司汤达是以政治为经，以爱情为纬，勾画出主人公于连曲折的人生道路。

[2]从解读的方法上讲，经典作品具有丰富的 阐释空间，等待不同时代、 不同文化背景的读者去发掘。经典的生命由此得以延续

e.于连的性格特征：

[1]强烈的自我意识;

[2]矛盾的综合体；

[3]追求自身价值的“傲骨”青年

三、 巴尔扎克

19世纪法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表。一生创作90多部长、中、短篇小说，总名为《人间喜剧》

1、巴尔扎克的文学贡献

a.历史的“书记员”（广度）

“法国社会将成为历史学家，我不过是这位历史学家的书记而已。开 列恶癖与德行的清单，搜集激情的主 要事实，描绘各种性格，选择社会上 主要的事件，结合若干相同的性格上的特点而组成典型法国风土人情，在这样做的时候 ，我也许能够写出一部史学家忘记的历史，即风俗史。”

b.“金钱时代人类灵魂的发掘者”（深度）

巴尔扎克不像司汤达那样直接深 入人的内宇宙。他更注重于研究人 的心灵怎样在社会外部物质形态的刺 激和影响下产生惊人的变化，尤其 是处在金钱时代法国风土人情，人的灵魂怎样在 金钱的催化下引起奇妙的“裂变”。

2、《人间喜剧》

a.文学史地位 :

[1]巴尔扎克以毕生经历创造了小说史上的奇迹。他将 90 余部篇幅不等的小说联成一体，构成了一幅完整的 、包罗万象的社会风俗画，使通常被视为供人消遣 的小说一变而具有文献价值

[2]开创了用几十部作品形象地、细致地再现自己所处时代的人们的生活真实和风俗人情的新方法，这个在 世界文学史上划时代的创举，标志法国现实主义文 学发展的顶峰。

[3]巴尔扎克富有独创性地实践了发展了现实主义文艺理论，大大丰富和完善了小说的艺术技巧，使之最终 脱离“故事”的范畴，成为一种表现力极强的、全 新的艺术形式，把小说创作提到了社会研究的高度 。（社会意义）

b.创作

[1]1829 ～ 1834 ，酝酿阶段长篇小说

《驴皮记》《欧也妮·葛朗台》、《高老头》是这个阶段的重要成果。

[2]1835 ～ 1841，有计划地为《人间喜剧》大厦“添砖加瓦”的阶段。

[3]1842 ～ 1848，系统地出版《人间喜剧》阶段。随后，一面修订、汇编旧作，一面不断补充新作

[4]命名：

a) 受但丁《神曲》（直译即《神的喜剧》，）的启发。巴尔扎克的小说写的是真实的现实生 活，因而相应地称之为“人间”的喜剧。

b) 巴尔扎克写的都是人间悲剧，却冠之以“喜剧”，是出于对当时社会现实的嘲弄和批判。喜剧在欧洲是粗俗之作，而悲剧是高雅严肃的艺术。巴尔扎克描写的主要是金钱腐蚀下人 的堕落，主人公往往是金钱的牺牲品，而不是 正面人物，他们不具备真正意义上的悲剧人物 的崇高美。

c.整体结构

[1]采取分类整理和人物再现的方法，将 90 多部小说组合成有机的整体。

[2]分类整理：将作品按其类别分为“风俗研究”、“哲学 研究”、“分析研究”三大类，其中“风俗研究”最重要，数量最多，其中又分为“私人生活”、“外省生 活’、”巴黎生活”、”政治生活”、“军旅生活”、“乡村生活’ 6 大场景。

[3]《人间喜剧》的三个分类

a) 风俗研究 : 描绘法国当代社会风貌(分为六个场景：私人生活、外省生活、巴黎生活、政治生活、军旅生活、乡村生活 ) ；

b) 哲理研究：探讨产生种种社会现象的原因，找寻隐藏在众多人物、激情和事件里的意义；

c) 分析研究：从“人类的自然法则”出发分析一切因果的本质和根源；

d.人物再现法：一个人物出现在几部作品中让这几部作品在内容的某些方面产生连锁反应；同时，这个人物在每部作品中都有一段经历，几部作品联系起来就表现了这个人性格发展的全过程。从这个人物形象的发展过程中，还可以窥见社会历史的变迁。

e.主题：

[1]金钱的罪恶

[2]贵族的衰亡

[3]资产阶级的发迹

f.巴尔扎克的思想矛盾

[1]“ 我在两种永恒真理的照耀之下写作，即宗教和君主制。当前发生的种种事故都在强调这二者的必要。凡是有良知的作家都应该 把我们的国家引导到这两条道路上去。”巴尔扎克

[2]具体表现：

a) 资产阶级暴发户、野心家（私欲 / 人类恶）：认同、赞美 / 忧思、恐惧

b) 贵族（ 理性 / 人类善）:同情、惋惜 / 依恋、呼唤

g.艺术成就

[1]由外而内、广阔而深刻地反映生活真实

[2]揭示人物性格对环境的依存关系，塑造“典型环境中的典型人物”。

a) 环境决定性格；

b) 性格再现环境；

c) 惊人的情欲描写

[3]开创西方小说新的结构模式—— 网状结构

3、巴尔扎克创作的整体特色

a.厚重的思想；

b.激情人物；

c.物的世界；

4、《高老头》在《人间喜剧》中的地位

a.它是巴尔扎克系列小说中承上启下的作品。

[1]从主题上说，同时写了金钱罪恶和贵族没落双主题，同时写了巴黎的上流社会和下层社会，这是他以前的小说未曾有过的

[2]在思想内容上， 它展示了《人间喜剧》的中心图画。从《高老头》开始，巴尔扎克进入有计划地为《人间喜剧》大厦准备构件阶段。

[3]从形式上说，首次用“ 人物再现”法，把先前小说写过之人物穿插在此小说及以后的小说中（如拉斯蒂涅在后来多部小说中出现），从《高老头》开始， 作者开始实践他写《人间喜剧》的宏伟构思—— 用两三千个人物，百来部小说来反映 一个时代。

5、《高老头》的“父爱”

a.巴尔扎克先把它收进属于“巴黎生活场景”一组小说 里，按他解 释，这组小说描写邪恶和情欲，因此 伏脱冷和高老头在小说里占头等重要位置。

b.巴尔扎克把高老头病态的父爱当作绝对情欲来描写

6、《高老头》的主题

a.巴尔扎克对高老头的“ 父爱”予以高度肯定，借此与两个女儿的拜金意识形成对照，谴责了金钱的罪恶。巴尔扎克又希望用这种“ 伟大的父爱”去改善人欲横流、天伦泯灭的社会现实，这当然是不切实际的。

作为一个艺术形象，高老头是题复杂的。从经济状况看，他是资产阶级暴发户；从道德观念上看，他又有封建宗法社会的家庭观念。他用金钱 来表达对女儿的爱，只是培养了女儿的金钱观念和利己主义人生观他自己也成了利己主义和拜金主义的牺牲品。小说以父爱衬托金钱对人心的败坏，温情脉脉的父女关系已荡然无存。高老头的悲剧很大程 度上是封建宗法观念被资产阶级金钱观念战胜的悲剧

b.小说通过高老头的悲剧和拉斯蒂涅走向堕落的故事， 形象地反映了资本主义社会代替封建社会的历史真相，深刻揭示出金钱腐蚀人的灵魂、毁灭人的天然情感、破坏人一切正常关系的严峻事实，象征性地表现了人类历史进程中文明进步与人性异化 的悖谬现象。

7、拉斯蒂涅：

a.贵族子弟资产阶级化的典型

[1]第一阶段：受物质环境的刺激，野心萌发。

[2]第二阶段：受“人生三课”的教育，走向堕落。

a) 鲍赛昂夫人培养他自私自利的人生观

b) 苦役在逃犯伏脱冷教唆他不择手段

c) 伏脱冷的被捕、鲍赛昂夫人被挤出上流社会、高老头的苦难和死亡，现 实使拉斯蒂涅受到了完整的社会教育。

b.《人间喜剧》中的资产阶级野心家的典型

[1]在《高老头》中集中描写了他从一个破落的贵族青年走上资产阶级野心家道路的过程。他从良心到野心的过渡是在三次“人生大课”中完成的。他决心不择手段打入上 流社会，自甘堕落。拉斯蒂涅在繁华的巴 黎轻易丢掉了自己的心。

[2]通过这个形象，巴尔扎克批判了金钱的腐蚀作用。

8、《高老头》的艺术特色

a.环境描写：精细描摹物质环境，为塑造典型环境中的典型人物服务

b.人物塑造：

[1]巴尔扎克在刻画性格时，紧紧抓住某个重要人物的一种炽烈的情欲进行反复描写，使人物的一言一行都受这种情欲驱使，并出于为满足这种情欲的煎熬之中。

[2]此外，巴尔扎克还善于运用经济细节、肖像细节、行为细节、语言细节等来揭示人物的个性特征。

c.网状结构

四、 福楼拜

1、文学地位

a.19 世纪中后期法国最 重要的现实主义作家。起 着承前启后的桥梁作用 。

b.追求“尽善尽美”的文体家 。

2、创作生涯

a.生活经历福楼拜形成了冷静的“旁观意识”。

b.1851- 1856 ，《包法利夫人》

c.1862 ，《萨朗波》

d.1869 ，《情感教育》

e.晚年福楼拜培养了莫泊桑；左拉和都德等人也都尊 他为老师，受到他的直接影响。

3、《包法利夫人》主题

a.一个小资产阶级妇女的悲剧

b.庸俗的浪漫主义悲剧

c.物质的、肉身的人的悲剧

4、如何认识爱玛·包法利？

a.“爱玛”与“包法利夫人”的对立；

b.“此时此刻，我可怜的包法利夫人想必同时在法国的二十个村庄里忍受痛苦，饮泣吞声。”

c.“女堂吉诃德”；

5、如何认识查理 · 包法利？

a.“平庸的人”；

b.“可怜的好人”；

c.“浪漫主义的情痴”；

d.他对妻子崇拜得五体投地，他是幸福的男人 ，是盲从的丈夫，他唯一关心的就是迎合 妻子的愿望。

6、《包法利夫人》的艺术特点

a.追求真实性；

[1]小说副题是“外省风俗”，具有巨大的揭露 和批判的力量。

[2]不满于浪漫主义的矫情和夸饰，注意细节和 环境的真实描写。

b.追求客观态度

[1]他的名言是“ 伟大的艺术是科学的和客观的”，“我不认为小说家有必要对所写的事物表示自己对它的看法。我觉得公正地客观地描写就能达到规律性的威严和科学的精确性”。

[2]不直接在作品中表述自己的观点，不对人物进行道德评判。叙述手法上，大量运用内聚焦，并根据情节需要不断变换焦点，从某个人物的视角出发摄取生活中的景象，并将人物内心活动投射于外部世界。这样，描写不再是一种停顿，而变成叙述的一部分。

[3]他努力把自然、社会与人在小说中作客观的呈示与“展览”。他的这种努力，很自然地就带来了他的小说叙述风格的变化。他是通过冷峻的叙述去追求无我之境，从而达到客观地呈示自然的目的。把全知全能的叙 述视角加以限制和缩小。

c.追求形式美

[1]福楼拜的雄心是创作一种“象诗歌一样有节奏，象科学语言一样精确”的形式。他一再声称，一个作家必须找出“独特的确切的词”来精确地表达他的思想。他曾对莫泊桑说过：“某一现象，只能用一种方式来表达，只能用一个名词来概括，只能用一个形容词表明其特性，只能用一个动词使它生动起来，作家的责任就是以超人的努力寻求这唯一的名词、形容词和动词。”简而言之，他认为艺术 要为内容寻求最完美的形式。

7、福楼拜：站在现实主义与现代主义之间

a.文化观念：怀疑基督教伦理和人道主义；

b.审美观念：客观主义；形式主义；象征主义；