扑火飞蛾（布兰奇与潘金莲的相似性）——《月亮与六便士》笔记4

　　扑火飞蛾一直是赞美的对象，为了理想而不顾一切，精神和行动上得到了统一，哪怕让自己陨灭，也在所不惜。斯特里克兰作为对艺术或者理想状态的追求，就表明他是一个地地道道的飞蛾，他身上的这样一种劲，还会吸引人，比如“我”，一边厌烦甚至憎恨，一边以所谓小说家观察角色的名义不断接近他，然后不断了解他，又比如施特罗夫的太太布兰奇，一直害怕斯特里克兰来到自己家里，她知道会发生什么，结果真的发生了悲剧。如果说艾米和斯特里克兰生活17年而被抛弃，原因在于他们夫妻没有精神上的沟通，是可悲的，对于布兰奇而言，就是彻头彻尾的悲剧。

　　斯特里克兰在巴黎生活期间，仅仅依靠零星的收入满足租房、买绘画材料、穿衣和吃饭，都是最低层次的需求，但是他对这些也不关心，只要能够生存下来就可以了，其他的都是拖累，包括女人。可是，一旦真的遇到了危机，没有别人的帮助，就会陷入危机。好在，他遇到了施特罗夫。作为一个蹩脚的画家，施特罗夫一直是别人嘲笑的对象，甚至他越认真、诚实越被人嘲笑，在斯特里克兰眼里，施特罗夫更是一个无能的小丑，就算接受他的施舍，也无需感恩，好像是理所当然，然后用各种难听的语言进行谩骂和羞辱。但是，施特罗夫遇到了好妻子布兰奇。布兰奇无疑是一位称职的家庭主妇，人很单纯，一直不太说话，但遇到英国人是就很快活，而且被丈夫宠着，只是对丈夫的性格和很多表现不喜欢。就算后来，布兰奇和斯特里克兰一起生活，施特罗夫被赶出了那个本属于他们的家，她还是被施特罗夫追着，并说如果不幸福，他会和她一起继续生活。但是，生活是残酷的，布兰奇在斯特里克兰眼里就是一个工具，一个可以给他提供生活的场所以躲避风雨，可以给他洗衣做饭，满足他的最低生活标准，可以在无法抑制的可恶的欲望来临时，帮助他解决这个讨厌的问题。布兰奇和斯特里克兰的关系根本不是爱情，而是一个高高在上，一个俯首称臣的奴役关系。斯特里克兰也说的很清楚：“我告诉过她，等我玩够了她，她就必须离开，可她说她愿意冒这个险""她的身体很美，而我希望画一幅裸体画。等我画完了画，就对他没兴趣了。"在布兰奇的眼里，斯特里克兰身上有一种难以拒绝的魅力吸引着一些人，尽管会无疾而终，甚至是自己的毁灭和消亡。最后，布兰奇和斯特里克兰大吵一架后，斯特里克兰离开了，她自己喝了草酸自杀，在病床上独自痛苦挣扎了几天后死亡，原本脸上光滑的皮肤也被草酸腐蚀的丑陋不堪。

　　这样的结局，对一般人来说，都是无法接受的。施特罗夫在医院外面徘徊了好久，但是布兰奇依然拒绝见他，也不接受他的同情和照顾而最终孤独离世。斯特里克兰走后，对布兰奇的情况根本就是不理不睬，认为她自杀是她自己的事，是她蠢：”其实她的死对我并没有任何影响。......说来惭愧，其实我并不在乎她的死。“这时的布兰奇在斯特里克兰看来，真的和一只盲目撞到烛火上的飞蛾没什么区别，最多是引起一股烟和烧焦的味道，而这对一个人来是，根本就不算什么”布兰奇自杀，并非因为我把她抛弃了，而是因为她就是个愚蠢又疯癫的女人。”这样贸然进入布兰奇的家庭，又把她的家庭破坏殆尽，却没有任何的愧疚，甚至都不愿意多谈一点点。可以说，布兰奇之于斯特里克兰，就是偶然的遇见，自己不过是他人生经历中的一个过客，最多是对他的生活有一点点的帮助，这与其他人对他的帮助没有任何本质的区别，然后自己虽然讨厌他生活中的不拘小节，但是又抑制不住那种无法言说的魔力，最终单方面擦出爱情的火焰，从而酿成了无法挽回的悲剧。 斯特里克兰所表现出来的那种对艺术的追求和不顾一切的行为，特别是眼睛里喷射出的光。不是恹恹病态、肮脏的衣服能够遮挡住的，不拘小节和漠视周围的那种精神，显然吸引了布兰奇，但是布兰奇知道斯特里克兰是魔鬼，最终会毁灭他们的家庭，可是单纯的施特罗夫引火烧身，而布兰奇就成了扑向火焰的那只飞蛾，在熊熊燃烧的火焰中，成了一缕青烟，瞬间飘散，但是火仍然继续燃烧。

　　布兰奇和斯特里克兰两个人的关系和艾米与斯特里克兰的关系是一样的，一个喜欢他的女人对他最大的幻想和要求就是爱情或者让男人维持他们体面的物质生活，爱情只能在女人心里存在，然后要自己心爱的男人和自己一样的生活。斯特里克兰对女人的这种想法不仅不屑一顾，甚至当成了自己追求“月亮”的路上的拦路虎而避之不及。甚至在面对“我”的死亡拷问时，斯特里克兰的回答却是：“为什么要去想（死亡）？死亡并不重要。”这样的人，死亡也无法阻挡他们对艺术的追求和灵魂的自由，世俗中所有的一切在他眼里，都是禁锢和阻碍。斯特里克兰行走在世间的，是简单皮相下面裹不住的灵魂，一个脱离了躯体的灵魂。在外人看来，就像穿着一层冷漠自私的铠甲而让人无法亲近。这样的男人怎么可能与身边的女人沟通呢？ 没有理解，没有沟通，这两个女人和斯特里克兰根本就是无法相交的平行线，最好的方式是分手，最差的方式是毁灭，于是布兰奇就选择了后者。

　　斯特里克兰对布兰奇是不屑一顾的，他看布兰奇就是一个保姆和模特而已，但是并不是真的对布兰奇的心境一无所知。布兰奇以前在一个罗马贵族人家做家庭教师，与那家少爷有染怀孕后被赶了出来。这个被侮辱与被损害的人在走投无路的时候，遇到了施特罗夫，于是他们就组成了一个家庭。“我”的眼里，施特罗夫和布兰奇并不般配，一个滑稽可笑、被人讽刺讥笑，一个看着举止文静、大方得体，两个人精神层面的交流并不多，也不是真正的因为纯粹的爱情而结合。布兰奇在施特罗夫看来，就是一个需要帮助的对象而已，布兰奇和施特罗夫一起生活，更多的是处于感激和对稳定生活的追求，但是偏偏遇到了无法拒绝的斯特里克兰，而她在医院的最后最为痛苦的日子里，也拒绝施特罗夫的帮助，就表明了她对施特罗夫真正的态度。他们的平静生活其实就是一潭死水，最终被搅的乱成一锅粥。施特罗夫对布兰奇的死开始是痛苦到几乎无法继续活下去，可是当他看到斯特里克兰为布兰奇画的那幅画时，又被斯特里克兰艺术的光芒遮住了眼睛，于是在差点毁掉那幅画后，选择了永远的保留。这时的施特罗夫眼里，艺术的价值超过了妻子的死亡对他造成的悲伤，一段时间过后就回到老家继承父亲的木匠手艺而恢复平静。其实，布兰奇和施特罗夫的关系，好像中国传统小说里面的潘金莲和武大郎的关系，布兰奇和潘金莲一样是被侮辱和被损害的，一样都被赶出了主人的家庭，一样都遇到了老好人，为了生活而过着平静的生活，起码这时，布兰奇和潘金莲的心态在与他们遇到的男人一起生活时是一样的，甚至施特罗夫的形象和人们对他的嘲讽和讥笑都和大郎是一样的，只是到了后来，一个为了所谓的爱情而选择了自我毁灭，一个为了物质和欲望而主动投怀送抱。

　　毛姆对布兰奇角色的设计，就是显示精神层面的爱情和欲望也无法让斯特里克兰屈就平庸的生活，而他第一次的离家出走则是家庭生活层面的，更多的物质生活的充沛和家庭的和睦，但是这也成了他的羁绊和束缚。所以，只有到了塔希提岛上后，艾塔对他的态度，只关生活，至于艺术，爱怎么弄就怎么弄都行，连岛上的人对他也没有讽刺和非议，远离了社交和喧嚣，又有最低最简单的生活的保障，于是他的灵魂就没有束缚，也完成了他的人生杰作，达到了圆满。

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