从“2001太空漫游”到“侠女”，划时代的电影，为什么没有观众

两位大师，虽然工作在同一个时代，但是很难说两位的生平是否有过交集。毕竟两个大师，都属于那种电影界的怪人，他们都是那种将自己的生命意义纯粹的交给了电影的电影人。不过有一点，两位大师却是出奇的相似，他们都希望通过极致而纯粹的电影语言，将电影的含义，从讲故事、讲人生、讲情感，上升为讲和生命，和宇宙，和永恒有关的，不朽的哲理。

而这种通过电影的方式，以达到深奥的哲理追求的目的，可能是造成他们的电影有口碑没观众的主要原因。两位大师都执导过对后世电影有划时代意义的作品，其中库布里克的《2001太空漫游》深刻的影响了后来的，几乎所有的太空电影。而优秀的武侠电影里，几乎都能看到胡金铨《侠女》的影子。

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作为太空电影的里程碑之作，《2001太空漫游》的上映具有划时代的意义，这部影片无论是技术还是艺术，都将太空电影拍摄出了新高度。这部影片绝不是靠着先进的电影技术，向观众献媚的作品，虽然这部影片的投入很高，但是导演依然对电影拥有绝对的控制权，他将这部科幻巨制，拍成了一部探索人类起源和未来发展方向的，拥有哲思高度的作品。

以至于在这部影片上映了几十年之后，诺兰靠着模仿这部电影的结构，拍摄成的《星际穿越》，仍然被很多影迷誉为神作。可是，看过《2001太空漫游》这部电影的观众，再去看《星际穿越》时，就会发现，诺兰那部所谓的深刻作品，在库布里克的《2001太空漫游》面前，就好像是一个小孩和大人思考问题的差别。

在《侠女》上映多年之后，仍然有很多大师在拍摄武侠类型片时，都对该片有所借鉴。如李安的《卧虎藏龙》，张艺谋的《十面埋伏》和《英雄》，这些影片都对胡金铨的《侠女》在技术和表达方式上，有所借鉴。如果当年《侠女》没有去角逐戛纳电影节，也许它早就淹没在浩瀚的华语电影中了。这部影片，当年在上映后，观众们对该片的反馈和对《2001太空漫游》的反馈非常相似，他们对这两部影片共同的评价是“不知所云”。

关于为何会得到这样的凭借，周游君认为，其中重要的原因是，这两部影片在制作的过程中，就缺乏迎合观众的态度。这两位天才导演，在分别创作这两部伟大的作品时，他们对观众的主观能动性太过于乐观了。他们都将影片内容的表达，寄托在了观众的主动思考上。这种创作思路，严重的违背了观众轻松欣赏电影的初衷，当时和现在的观众，观看电影的态度并没有太多的区别。大家都是以一种娱乐的态度对待电影的。而《2001太空漫游》和《侠女》的创作思路，则都是基于一种更深刻严肃的哲学态度。

最终呈现给观众的作品，由于导演们对电影语言极致的处理，造成了和普通观众沟通的障碍。两部作品最大的特点是，画面都很美，但是却带着一种客观的态度，而且两部作品很大的特点，就是对白都非常少。它们都是通过画面，人物的表情，客观的观察，来表达电影所要传达给银幕前观众的信息。

影片晦涩难懂的电影语言，加上所要表达给观众的深刻内涵，让两部影片，在那个年代，特别缺乏观众缘。影片这样的表现，直接导致了影片票房较差，在观众之间的传播程度较低。

由以上的分析可知，《2001太空漫游》和《侠女》虽然在各自类型片的电影艺术和技术上，做了全面，深入的探索，但是因为影片中晦涩的电影语言，和所要表达的高深的人生哲理，与观众们对于娱乐影片的期望极其不相符，造成了两部影片的票房较差。但是又因为两部影片纯粹的艺术目标和导演们执着的艺术追求，所以让后来的电影人争相模仿，只是在模仿的过程中，后来的电影人，都恰到好处的考虑了银幕前观众的诉求，所以反而后来模仿的影片都取得了好成绩，而两部开拓性的影片，反而遭到了冷落。

是金子总会发光的这句话，同样的适用于电影，这些影片并没有因为没有完成商业目标，而遭到冷落。反而是因为岁月的磨砺，让两部影片的价值愈加的被肯定。